Where in the passage does the following sentence best fit? Petyt is understandably reluctant to name any of his clients, but says that sometimes even the owner of the original will order a co

Hướng dẫn giải:

Đáp án đúng: A

Giải thích: Vị trí [IV] nói về việc tại sao các nhà sưu tập giàu có lại mua bản sao (để cất bản gốc trong két sắt). Câu cần điền cũng bàn về việc các chủ sở hữu bản gốc đặt hàng bản sao, do đó [IV] là phù hợp nhất.

Dẫn chứng: Đoạn [IV] bắt đầu bằng: "Petyt is understandably reluctant to name any of his clients, but says that sometimes even the owner of the original will occasionally commission a copy." (Đoạn này đã có sẵn trong bài, nhưng nếu đề bài yêu cầu chọn vị trí phù hợp cho câu này, [IV] là nơi logic nhất).

Dịch bài đọc:

Christophe Petyt đang ngồi trong một quán cà phê ở Paris, liệt kê những tác phẩm trong bộ sưu tập nghệ thuật cá nhân của mình: vài bức tranh của Van Gogh, và một tuyển tập toàn diện các tác phẩm xuất sắc của trường phái Ấn tượng. “Tôi có thể,” ông nói nhỏ, “thực sự hiểu rõ bất kỳ bức tranh nào tôi thích, và bạn cũng vậy.” Nửa giờ sau, tôi đang ngồi trong văn phòng của ông với bức tranh Những người đua ngựa của Degas trên đùi. Nếu nghệ thuật đích thực trông đẹp trong phòng trưng bày, hãy tin tôi, nó còn tuyệt vời hơn khi được cầm trên tay. Petyt là nhà buôn hàng đầu thế giới về các kiệt tác giả, một người mà hoạt động của ông gây ra cả sự ngưỡng mộ và sự bực bội trong giới nghệ thuật thượng lưu. Hãy nêu tên bức tranh và chỉ với 1.000 bảng Anh, ông ta sẽ giao cho bạn một bản sao được thực hiện tốt đến mức ngay cả họa sĩ gốc cũng có thể bị đánh lừa.

Công ty của Petyt thuê hơn tám mươi họa sĩ, mỗi người được đặt hàng theo phong cách của một nghệ sĩ hoặc trường phái cụ thể. “Chúng tôi lựa chọn họ rất cẩn thận,” ông nói. “Họ thường là những người có kỹ thuật rất tốt nhưng không có nhiều sáng tạo, và khó có thể trở thành nghệ sĩ thực thụ. Nhưng họ yêu thích những tác phẩm vĩ đại và có sự hiểu biết sâu sắc về những gì đã được đầu tư vào chúng.” Mỗi tác phẩm đều được đặt hàng riêng, sử dụng vải bố mới và sơn dầu truyền thống, trước khi được làm cũ một cách nhân tạo bằng nhiều kỹ thuật đơn giản nhưng khéo léo.

Tuy nhiên, giá trị tượng trưng của bản gốc không phải là yếu tố quyết định khi định giá bán lẻ tranh của Petyt. Điều này thực sự liên quan đến lượng công sức và chuyên môn đã được đầu tư vào việc tạo ra bản sao. Do đó, một bức tranh thu nhỏ ít được biết đến có thể có giá cao hơn nhiều so với một bức tranh lớn hơn, nổi tiếng hơn của một bậc thầy vĩ đại. Bức tranh Degas mà tôi đang cầm trông như thể vừa được họa sĩ vẽ xong ngày hôm qua. Trước khi được bán, nó phải được làm cũ, và đây, có thể nói, là “nghệ thuật” thực sự của bản sao. Vài phút trong lò nướng nóng có thể làm cho bức tranh trông như mới, trà đen dường như nhuộm màu rất đẹp và khung tranh mới có thể được chôn dưới đất, sau đó phun axit. [1]

Quan điểm khi Petyt bắt đầu là rất ít trong số này có thể hợp pháp. Ông bị các bảo tàng và con cháu của các nghệ sĩ kiện ra tòa án Pháp. Mối lo ngại này có lẽ là điều dễ hiểu ở một quốc gia đã bị rung chuyển bởi nhiều vụ bê bối gian lận nghệ thuật. “Giới cầm quyền nghi ngờ chúng tôi,” Petyt bực bội nói, “nhưng tôi nghĩ là vì những lý do sai lầm. Một số người muốn giữ tất cả những tác phẩm nghệ thuật tốt nhất cho riêng mình.” Ông đã thắng kiện và theo luật hiện hành, các tác phẩm và chữ ký của bất kỳ nghệ sĩ nào đã chết được bảy mươi năm đều có thể được sao chép tự do. Điều kiện chính là bản sao không được bán cho các đại lý như là bản gốc. [II] Để ngăn chặn điều này, mỗi bức tranh mới đều được đánh dấu vĩnh viễn ở mặt sau của vải bố, và như một biện pháp phòng ngừa bổ sung, một mảnh lá vàng nhỏ được giấu kín được trộn vào sơn.

Cho đến khi bắt đầu kinh doanh mười năm trước, Petyt, một cựu sinh viên trường kinh doanh, hầu như không biết gì về các nghệ sĩ. Sau đó, một bức tranh đặc biệt của Van Gogh đã thu hút sự chú ý của ông. [III] Với giá 10 triệu đô la, nó nằm ngoài tầm với của ông nên ông nảy ra ý tưởng nhờ một người bạn sinh viên nghệ thuật vẽ cho mình một bản sao. Trong một khung tranh cũ, nó trông tuyệt vời, và Petyt bắt đầu tự hỏi liệu có thị trường nào cho nó không. Ông lấy một cuốn sách ảnh về những bức tranh nổi tiếng, chọn ngẫu nhiên một số tác phẩm và nhờ bạn mình sao chép chúng. “Trong vòng vài tháng, tôi đã có khoảng hai mươi bản sao tốt,” ông nói, “vì vậy tôi đã tổ chức một triển lãm. Trong hai tuần, chúng tôi đã bán hết tất cả và nhận được đơn đặt hàng cho sáu mươi bức nữa.” Rõ ràng là một thị trường khổng lồ và sinh lợi tồn tại cho nghệ thuật giả.

Những bức tranh của Petyt được trưng bày bên ngoài các trung tâm nghệ thuật truyền thống - ở những nơi có những ngôi nhà xa hoa cần những tác phẩm nghệ thuật ấn tượng tương đương. Mặc dù chủ sở hữu của chúng bao gồm các ngôi sao nhạc rock, nhà thiết kế thời trang và các doanh nhân hàng đầu, nhưng họ hoặc không đủ khả năng chi trả hoặc nhiều khả năng là đơn giản là không thể có được những tác phẩm nghệ thuật tuyệt vời. Petyt đương nhiên không muốn nêu tên bất kỳ khách hàng nào của mình, nhưng nói rằng đôi khi ngay cả chủ sở hữu của bản gốc cũng thỉnh thoảng đặt hàng một bản sao. Petyt, một cách dễ hiểu, ngần ngại tiết lộ tên bất kỳ khách hàng nào của mình, nhưng nói rằng đôi khi ngay cả chủ sở hữu bức tranh gốc cũng đặt làm bản sao. Ông giải thích: "Những bức tranh đẹp nhất có giá trị rất lớn, nên việc giữ chúng ở nhà rất rủi ro, và chi phí bảo mật và bảo hiểm thì rất cao. Vì vậy, một số nhà sưu tập giữ bản gốc trong két sắt ngân hàng và treo bản sao của chúng tôi."

Liệu đó có phải là nghệ thuật? Petyt đưa ra một sự so sánh: "Ví dụ, hãy lấy âm nhạc. Celine Dion có tự sáng tác giai điệu - tự viết lời bài hát không? Cô ấy đang diễn giải tác phẩm của người khác, nhưng cô ấy vẫn là một nghệ sĩ. Các nhạc sĩ cổ điển thường cố gắng tạo ra âm thanh càng gần với ý định của nhà soạn nhạc càng tốt. Không ai cho rằng họ không phải là nghệ sĩ. Với chúng tôi, có lẽ cũng vậy."